A segunda parte de “Blade Runner” se passa em Los Angeles 30 anos após os acontecimentos do filme original. É o ano de 2049 em um mundo industrial espacial semelhante a Mad Max: Fury Road na União Soviética, e versões mais antigas de robôs humanóides estão sendo caçadas por Blade Runners como K (Ryan Gosling), que é um dos novos modelos humanóides. No entanto, onde os carros voadores e a holografia florescem, muitas coisas do passado permanecem intocadas – especialmente o patriarcado.
Eu estava tão ocupado derretendo nos olhos tristes do cachorrinho de Gosling que quase perdi as exibições futurísticas – embora arcaicas – de misoginia presentes ao longo do filme. Mas em 2049, a misoginia não está apenas viva e bem, é um negócio próspero e lucrativo.(Aviso: grandes spoilers à frente, incluindo o final.)
Veja bem, 20 anos antes, Niander Wallace, um cientista industrial corrupto (interpretado por Jared Leto), desenvolveu uma tecnologia alimentar geneticamente modificada que pôs fim à crise global. Agora, em 2049, ele é um cientista e magnata dos negócios responsável pela criação de um novo modelo de humanóides. Porém, ele também tem objetivos mais sérios e macabros: Wallace sonha em retornar à escravidão humanóide e recruta Luv, sua modelo feminina mais poderosa, como capanga.
Suas outras patentes não são tão sérias, mas não menos ameaçadoras. Wallace tem uma linha de holografias femininas objetivamente perfeitas que podem ser usadas para prazer sexual ou, como o próprio K faz, como au pairs, cozinhando com aventais no estilo dos anos 50 e conversando respeitosamente com seus donos. Essas holografias existem para servir aos homens, mas a objetificação e a nudez feminina gratuita não param por aí: mulheres excessivamente nuas também monopolizam o entretenimento na futurística Los Angeles. A cidade está infestada de holografias pornográficas e outdoors gigantes são colocados em arranha-céus por toda a cidade. Em uma cena, uma holografia da altura de um prédio de 10 andares, brilhando em rosa, fala sedutoramente com K; ela está completamente nua sem motivo aparente. As ruas estão decoradas com profissionais do sexo e dançarinas de K-Pop gogo em roupas minúsculas – tudo para o prazer dos homens.
Warner Bros.
Em algum momento, K. entra em uma cidade abandonada, o que, aparentemente, era algo como um centro divertido em Las Vegas-é uma cidade fantasma decorada com esculturas de mulheres nuas do tamanho de uma esfinge em saltos altos. Em uma boate vazia, um sistema de entretenimento holográfico quebrado ficou preso em um ciclo interminável de amortecedor – e ela encontra maneiras de mostrar Elvis, completamente vestido com toda a sua glória, ao lado da vagabunda, espalhadas penas do sho w-haterls.
Mas, de fato, o entretenimento “semente” é a demonstração mais inofensiva da nudez feminina em “Running Blade 2049”; As mortes violentas das mulheres são uma coisa comum neste filme. A cena mais alarmante é o momento da reunião de um homem com sua criação entre Wallace e sua nova modelo feminina. É difícil assistir como uma mulher nua estrangulada pelo líquido amniótico sintético, brutalmente cai da embalagem suspensa, e Wallace diz para ela se levantar. Uma mulher trêmula e assustada obedece, e ele começa a acariciar seu estômago, o que visivelmente a perturbou. Ele beija à força o modelo e Luv observa isso, derramando lágrimas silenciosas do aterrorizante manuseio de sua própria espécie. Com todo o medo e vulnerabilidade da mulher nua, Wallace a bate brutalmente com uma faca no estômago e observa seu sangue no chão, até aproveitando esse momento. Seu comportamento envia um sinal claro: neste mundo, as mulheres são criaturas sem nome, sem rosto e descartáveis que podem ser usadas, matam ou subordinadas a si mesmas.
De fato, toda mulher-prostgonista do filme está esperando por morte violenta. Em particular, Luv é estrangulado e parece que dura uma eternidade. Essa cena deve causar um sentimento de triunfo e satisfação, mas parece desnecessariamente gráfico e prolongado.(No entanto, o estrangulamento feminino é encontrado em toda parte nos militantes – veja: Misticismo em ” X-Men: Apocalypse”, Viúva Negra e Maria Stark em “Capitão América: Guerra Civil”, Bridget von HammerSmark em “Inglorious Bastards” – então não choque).
Muitas vezes, as personagens femininas agem como os dispositivos da trama para a motivação dos principais heróis masculinos, e a maioria das mulheres em Blade Runner 2049 é usada e se livra delas assim. Até cenas sexy em Blade Runner 2049 parecem estranhas. Tomemos, por exemplo, o sexo entre K., seu hológrafo Joy (Ana de Armas) e um funcionário da indústria do sexo Mariett (Mackenzie Davis). Para sintetizar relações sexuais reais com K., Joy contrata uma trabalhadora do sexo para “sincronizar” com ele – como uma poltergeist, Joy Masters Mariett e leva sua aparência humana. No entanto, o efeito não é perfeito: Joy e Mariett se fundem na versão de uma mulher que é semelhante a ambos. Quando Mariett se move rapidamente, Jesy fica para trás, criando o efeito do sexo com duas mulheres ao mesmo tempo. Essa terrível manifestação do olhar masculino ficou sem tato e me deixou uma sensação de viscosidade.
